U reprodukciji klasičnog slikarstva, uz ručno oslikano kopiranje, trenutno su glavni izlazni oblici tisak i umjetnički mikro sprej, a oba oblika imaju finu obradu slike prije konačnog izlaza. Njegova je svrha ispraviti odstupanje boje u procesa skeniranja, a nakon obrade postići što bliže objektu. U procesu obrade slike postoji kontradikcija, treba li u potpunosti zadržati boju originala, što je kontradikcija između "popravljanja starog kao starog " i "staro kao novo".
Tradicionalno slikarstvo i kaligrafija općenito odabiru izradu materijala su rižin papir i svila, ova dva materijala nisu otporna na vodu i vatru, a prašinu, svjetlost, vlagu, bakterije i moljac i druge čimbenike na originalnoj slici i kaligrafiji je vrlo velik ,lako se oštećuje i savija. Kako vrijeme prolazi, pigmenti korišteni u procesu stvaranja će izblijedjeti ili će se zrak oksidirati. Nakon nekoliko godina stanje radova je vrlo različito, a većina će biti tamna i mrak. Osim dragocjenih povijesno-povijesnih vrijednosti i vrijednosti kulturnih relikvija, mnoga antička slikarska djela potpuno su različita od svog izvornog stanja u smislu osjetilne udobnosti i užitka. Za potrebe ukrašavanja i uvažavanja potrebno je koristiti obradu slike ,proučiti objektivne povijesne uvjete razdoblja umjetnikova stvaralaštva, učiniti antička slikarska i kaligrafska umjetnina prisutna u izvornom stanju ili poboljšati izgled slikarstva i kaligrafije raphy djeluje u određenoj mjeri.
Ovaj rad razmatra proces restauratorske obrade slike klasičnog slikarstva s nekoliko primjera, nadajući se da će se izvornoj slici u određenoj mjeri vratiti izvorno stanje, te poboljšati njezino uvažavanje i uređenje u osjetilima.
Slučaj 1 Zhang Zeduan verzija restauracije "Scene uz rijeku na festivalu Qingming"
Slika 1 dio odabrane verzije Riverside Scene na festivalu Qingming (originalna slika iznad i restauratorska slika ispod)
Slika 1 prikazana na dvije slike je verzija zhang zeduana rijeke qingming hongqiao dio originalne slike (iznad) i popravak (ispod), izvorni materijal je svila, nakon dugog vremena oksidacije je prilično star, u Place Museum 2015. je u osnovi originalni izgled, naravno, s obzirom na svrhu zaštite originala, također ne isključuje da je izložba visokokvalitetne kopije. Originalna slika koristi rukopis koji je skenirao Erxuanshe, s visokom razlučivosti i jasnom kvalitetom slike. popravak obrade slike, svjetlina i jasnoća te uvažavanje uvelike su poboljšani. U procesu obrade slike uglavnom se koriste dva alata ljestvice boja i krivulje. Ljestvica boja usredotočuje se na podešavanje svjetline svakog kanala ili sveobuhvatne slike i promjenu pristranost boje kroz promjenu kontrasta i kontrasta. Krivulja mijenja boju promjenom ukupne količine piksela u jednom kanalu ili različitim razinama slike. Obje se prilagođavaju na temelju histogram izvorne slike, što je drugo oblikovanje i mijenjanje sadržaja histograma.
Kada dodirujete i podešavate s PhotoShop(PS), preporučujete korištenje novog Adjust Layera. "Sloj za podešavanje" je vrsta sloja s efektom korekcije boje, koji može izvršiti operaciju obrade slike u zasićenosti, kontrastu, ljestvici boja, krivulji i drugim aspekte, i realizirati korekciju boje slike bez mijenjanja vrijednosti izvorne slike primarne boje, što dovodi do kasnijeg smanjenja slike i ponovnog podešavanja boje. Prema odnosu između gornjeg i donjeg sloja, "Prilagodi sloj " može ostvariti učinak prilagodbe boje svih slojeva ispod. Nakon zatvaranja ili brisanja "Adjust Layer", izvorni sloj slike može se vratiti u izvorno stanje kako bi se ponovno postigla svrha obnove ili podešavanja boje.
Case2 Daqian restauracija "Ženske slike".
Slika 2 dijela Daqiana (izvorna slika lijevo, svjetlo za restauraciju)
Slika 2 prikazana je na slici lokalnih "dama" (lijevo za originalnu figuru, karakter čela, vrh nosa, vilica nekoliko boja svjetliji položaj zbog plijesni i prljavštine je ozbiljno utjecalo na ornamentalnost slike, to može biti zbog toga što sam slikar koristi svojstva boje, možda i namjerno za neku ideju. Plijesan i prljavština glavnih likova na slici narušili su cjelokupnu ljepotu slike. Kao repliku, ove se mrlje mogu u potpunosti ukloniti）
U procesu obrade slike ove slike možete koristiti alat PS "imitacija žiga" za popravak, ali to je relativno teško. Budući da su čelo, vrh nosa i čeljust likova na slici u osnovi uništeni, a boja ova tri područja su u osnovi iste, teško je pronaći druge slične piksele na slici, a slikarevi potezi kistom su izvrsni i prirodni, jednom kada se njima ne rukuje pravilno, bit će samopogubni i kontraproduktivni. U ovom slučaju, autor koristi metodu je da odabere zhang drugi model i boju približne dame,čelo,nos,položaj čeljusti kopije piksela,koristi masku neka tri područja rubnih piksela i izvorna slika prirodni prijelaz,a zatim prilagodi boju,parametre zasićenja, napravite nove piksele i originalnu sliku, kao što je prikazano na slici 2 desno. Nakon što je popravak lica završen, ukupna svjetlina i zasićenost slike su malo poboljšani, a gustoća crne verzije on je prikladno povećan u položaju kose na slici, poboljšavajući kontrast i kontrast slike. I poboljšavajući cjelokupno uvažavanje slike.
Ženska slika je važna kategorija slikarstva Zhang Daqiana. Čelo, vrh nosa i čeljust su tri dijela koja Zhang Daqian ističe kada stvara slike dame. Kreativni konsenzus klasične kineske slike ljepote je "tri bijela lica", tj. ,čelo, vrh nosa i čeljust su svi bijeli, kako bi se spriječilo crvenilo i zdravlje obraza. Ova percepcija je vrlo u skladu s principom prirodne ljepote, dubina boje će istaknuti obrise lica. Kineski profili su uglavnom ravni, a "tri bijela lica" samo pokazuju kontrast linija, naravno, izgledaju lijepo. Stoga, kada se obnavlja slika žena Zhang Daqian, fokus je na obnavljanju detalja lica likovi iz poštovanja prema autoru i izvornom djelu.
"Popravi staro kao staro" izvorno je bio izraz u industriji obnove kulturnih relikvija, koji se odnosi na obnovu kulturnih relikvija kako bi se održalo postojeće objektivno stanje, zadržao osjećaj povijesnih peripetija i ne može ljubazno činiti loše stvari. zapravo, kada se obnavljaju nedostaci kulturnih relikvija, nemoguće ih je kreativno poboljšati, posebno u klasičnom slikarstvu, to je također umjetnička rekonstrukcija kako bi se nadoknadili nedostaci koji ozbiljno utječu na ornamentalnu prirodu. Zhou jiazhou iz Minga Dynasty je u svojoj knjizi Decoration Annals rekao: "Postoje nepotpune stare slike, ali sve sa starom tintom." Ovo je zahtjev drevne kaligrafije i slikarstva za izvođenje cijele boje i pera, a također pruža teoretsku osnovu za sekundarnu obradu obrade slike klasične slikarske umjetnosti.
Ukratko, metoda obrade slike za slikarska djela je prikazati izvorni izgled djela što je više moguće, te poboljšati uvažavanje i dekoraciju originalne kopije. Iako se razlikuje od trenutnog objektivnog izgleda originalnog djela, to će ljudima pružiti bolji užitak u ljepoti. S druge točke gledišta, ova poboljšana restauratorska obrada slike određuje razliku između replike i originala i spriječit će prodaju kopija klasičnih slika u originalnim proizvodima radi zarade .
